O K-pop acaba de ganhar mais um capítulo na sua mutação audiovisual. O grupo sul-coreano XODIAC foi selecionado e indicado em eventos internacionais de cinema de inteligência artificial com o projeto “Alibi: MOONLIGHT BLOOD ALLIANCE”, uma versão em videoclipe de IA para o quarto single do grupo, “Alibi”. A obra aparece entre os projetos ligados ao circuito de festivais de cinema com IA em Cannes e também foi citada em seleções e premiações nos Estados Unidos e na Ásia.

Atenção para o detalhe importante: não se trata da seleção oficial tradicional do Festival de Cannes, aquela da Palma de Ouro. A notícia se refere ao circuito de festivais e premiações de cinema com inteligência artificial realizados em Cannes, como o World A.I. Film Festival / WAiFF e eventos similares de AI film awards. O WAiFF 2026, por exemplo, realizou programação em Cannes em abril, no Palais des Festivals, e se apresenta como um festival dedicado a filmes, séries, publicidade, roteiros e música cinematográfica criados ou impulsionados por IA.

O projeto chamou atenção por tentar ir além do formato clássico de videoclipe. Em vez de apenas entregar uma coreografia, um cenário futurista ou uma estética promocional, “Alibi: MOONLIGHT BLOOD ALLIANCE” aposta em uma narrativa de fantasia cinematográfica, com guerreiros, cavalos, dragões, ruínas, asas gigantes e cenas de ação que normalmente exigiriam uma estrutura cara de pós-produção, efeitos visuais e filmagem em larga escala.

Segundo a cobertura internacional, o vídeo usa os integrantes do XODIAC como personagens em um universo visual de fantasia medieval, em cenas que lembram trailers de cinema ou games épicos. O Allkpop descreve o projeto como um MV totalmente gerado por IA e destaca que os membros aparecem como “gêmeos digitais” dentro do vídeo, recurso que pode se tornar cada vez mais comum na indústria musical.

Um videoclipe que quer virar universo cinematográfico

O caso do XODIAC é interessante porque revela uma virada estratégica: o videoclipe deixa de ser apenas peça de divulgação musical e passa a funcionar como prova de conceito para um universo narrativo.

A CEO da JACSO Entertainment, Celia Sie, afirmou ao Kpoppost que a entrada em festivais de cinema com IA faz parte de uma estratégia calculada para levar o grupo além das fronteiras tradicionais do K-pop. A empresa também relaciona o projeto a uma parceria tecnológica com a Hong Kong Cyberport, buscando posicionar o XODIAC como uma marca global de entretenimento híbrido, entre música, tecnologia e cinema.

A ideia é clara: em vez de tratar IA como truque visual, a agência tenta transformar o grupo em propriedade intelectual expansível. A lore de “príncipes e vampiros” associada ao projeto pode desdobrar novos curtas, narrativas seriadas e, eventualmente, produções maiores para cinema e TV.

Para o mercado de música pop, isso é uma mudança e tanto. O K-pop já domina como poucos a engenharia do comeback: teaser, conceito visual, coreografia, fandom, álbum físico, photocard, performance ao vivo e social media. Agora, com IA generativa, esse pacote pode ganhar uma nova camada: world-building cinematográfico barato, rápido e escalável.

Premiações e circuito internacional

De acordo com a KapanLagi, “Alibi” entrou como Official Selection no Cannes AI Film Festival 2026 e recebeu convites ou indicações em eventos como Hollywood AI Short Film Awards, Chicago AI Film Festival e Las Vegas AI Film Awards. A mesma reportagem afirma que o projeto venceu como Best AI MV no Bali International AI Film Festival e no AI International Film Festival.

A StarNews Korea também informa que o vídeo avançou em festivais de IA na Coreia do Sul, Indonésia, Estados Unidos e Austrália, além de citar prêmios no Seoul International AI Film Festival, incluindo categorias como roteiro e entrevista.

Mesmo com o natural tom promocional das fontes ligadas ao universo K-pop, o dado central permanece relevante: um grupo musical está usando o circuito de cinema de IA como vitrine internacional para um videoclipe. Isso abre uma avenida nova para artistas, selos e produtoras independentes.

O ponto MVAI: o videoclipe virou laboratório da indústria audiovisual

O XODIAC talvez esteja mostrando um dos caminhos mais prováveis para a IA no entretenimento: não substituir o artista, mas multiplicar a capacidade de criar mundos visuais em torno dele.

Para grandes gravadoras, isso significa escala. Para artistas independentes, pode significar acesso. Cenas de dragões, batalhas, cidades destruídas, reinos fantásticos e ação épica, antes restritas a orçamentos gigantescos, começam a ficar disponíveis para equipes menores, desde que exista direção criativa, pós-produção competente e domínio das ferramentas.

É aqui que a notícia conversa diretamente com a tese central da MVAI: o videoclipe é o primeiro território onde a IA pode reorganizar a cadeia de produção audiovisual. Ele é curto, visualmente livre, aceita experimentação estética e tem conexão direta com fandoms, plataformas sociais e monetização musical.

O próprio Allkpop aponta que profissionais da indústria veem o caso como alternativa para agências menores que enfrentam os custos altos dos videoclipes tradicionais.

Cannes, IA e a legitimação cultural

A chegada desses projetos a Cannes também tem peso simbólico. O World A.I. Film Festival 2026 se apresenta como parte de uma nova onda de criação audiovisual com inteligência artificial, incluindo curtas, longas, microsséries, publicidade e música original gerada por IA. O regulamento do WAiFF informa que as obras submetidas devem usar pelo menos três ferramentas de IA generativa, incluindo uma ferramenta de criação de imagem, e aceita produções híbridas de live-action e IA.

O jornal espanhol El País descreveu o WAiFF como “o outro festival de Cannes”, dedicado à produção audiovisual com IA generativa, reunindo cineastas, tecnólogos e empresas para discutir o impacto dessas ferramentas na criação. A cobertura também aponta as tensões do momento: redução de custos, explosão criativa, mas também dúvidas sobre direitos autorais, trabalho e ética.

Nesse contexto, o XODIAC entra como um caso pop: um grupo musical usando IA não apenas para fazer um clipe bonito, mas para disputar atenção em um ecossistema que mistura festival, tecnologia, fandom e cinema.

O futuro do K-pop pode parecer um trailer de cinema

“Alibi: MOONLIGHT BLOOD ALLIANCE” ainda não é o fim da história. É mais um sinal de que os videoclipes estão deixando de ser simples complementos da música para virar universos audiovisuais portáteis.

No passado, o clipe era a vitrine da canção. Na era da IA, ele pode virar IP, curta-metragem, piloto de série, game conceitual, peça de marketing e cartão de visita para investidores.

O XODIAC entendeu esse jogo cedo: no novo K-pop, não basta cantar, dançar e entregar conceito. Agora, talvez seja preciso criar um mundo inteiro — e a IA está tornando isso possível em uma velocidade que a indústria tradicional ainda está tentando entender.

Fonte: Kapanlagi Korea

Falar em videoclipe é falar sobre muito mais do que música ilustrada por imagens. O videoclipe é uma linguagem própria, um território em que cinema, performance, moda, tecnologia, publicidade, televisão e imaginação pop se fundem em poucos minutos para criar impacto, desejo, memória e identidade cultural. Em sua forma mais simples, ele parece apenas um vídeo musical. Na prática, porém, o videoclipe sempre foi um laboratório de linguagem visual, um lugar em que o futuro costuma aparecer antes de chegar ao resto da indústria.

O antepassado mais antigo de um videoclipe, aí o nome importante é “The Dickson Experimental Sound Film”, filmado em 1894/1895. Ele é apontado como o filme mais antigo conhecido com música associada à imagem, feito no contexto do Kinetophone de Edison. Não é “videoclipe” no sentido pop moderno, mas é uma espécie de ancestral histórico do formato.

No sentido moderno, feito como peça promocional para uma música pop, o título mais citado vai para “Bohemian Rhapsody”, do Queen, lançado em 1975. Ele é frequentemente tratado como o clipe que consolidou o formato de vídeo promocional pensado para televisão e divulgação de single.

A História do Videoclipe

A história do videoclipe não começa na MTV, embora a emissora tenha sido decisiva para transformá-lo em produto de massa e em motor da indústria fonográfica durante décadas. Também não começa nos anos 1980, como muita gente supõe. As raízes do videoclipe são bem mais profundas e remontam ao próprio nascimento da imagem em movimento, quando o cinema ainda era mudo, a sincronização entre som e imagem era um desafio técnico e artistas, inventores e exibidores já buscavam formas de unir música, presença cênica e narrativa visual.

Os 5 videoclipes mais icônicos da história

Dos experimentos visuais analógicos às superproduções cinematográficas, alguns clipes não apenas marcaram época — eles redefiniram o que é possível fazer com som e imagem. E, curiosamente, continuam sendo referência direta para a nova geração de criadores que hoje trabalham com inteligência artificial.

Abaixo, cinco obras que ajudaram a construir o DNA do videoclipe moderno

“Thriller” — Michael Jackson (1983)

Se hoje falamos em “conteúdo audiovisual expandido”, Thriller fez isso antes de existir o termo. Dirigido como um curta-metragem, o clipe elevou o videoclipe ao status de cinema, com narrativa, direção de arte e coreografia icônicas.

Mais do que um sucesso musical, foi uma virada de chave: mostrou que um clipe podia ser evento global, produto cultural e peça de storytelling ao mesmo tempo. Na lógica atual, seria um “universo audiovisual” completo — algo que a IA agora recria em escala.

“Take On Me” — a-ha (1985)

Muito antes do termo “híbrido”, esse clipe já fundia mundos. A mistura de rotoscopia com live-action criou uma estética única — meio sonho, meio realidade — que até hoje inspira motion designers e artistas de IA.

É praticamente um protótipo analógico do que hoje vemos com geração de imagem: transições fluidas entre dimensões visuais. Um lembrete de que a experimentação estética sempre veio antes da tecnologia.

“Video Killed the Radio Star” — The Buggles (1979)

Não é só um clipe — é um manifesto. Primeiro vídeo exibido na MTV, ele simboliza a virada definitiva da música para a imagem.

A ironia? Hoje vivemos outra transição semelhante, onde a IA começa a redefinir o próprio conceito de criação audiovisual. Se o vídeo matou o rádio, o que a IA vai transformar agora?

“Vogue” — Madonna (1990)

Minimalista e sofisticado, Vogue provou que impacto não depende de orçamento explosivo, mas de conceito forte. A estética inspirada no cinema clássico e na cultura ballroom redefiniu moda, dança e linguagem visual.

Hoje, essa lógica é central na criação com IA: direção criativa e repertório cultural valem mais do que qualquer equipamento. Ideia ainda é o verdadeiro motor.

“Smells Like Teen Spirit” — Nirvana (1991)

Cru, caótico e visceral, esse clipe capturou o espírito de uma geração inteira. Sem polish, sem glamour — só energia bruta.

Ele provou que autenticidade também é estética. E essa lógica volta com força na era da IA: quanto mais conteúdo gerado, mais valor tem aquilo que parece real, humano e imperfeito.

O Videoclipe e a Inteligência Artificial

Hoje, quando vemos um videoclipe criado com inteligência artificial, talvez a tentação seja tratá-lo como ruptura absoluta. Mas a verdade é outra: a IA não destrói a história do videoclipe. Ela leva essa história adiante. O que muda são as ferramentas, os custos, a velocidade, a escala e o grau de autonomia criativa disponível para artistas e diretores. Nesse sentido, o videoclipe feito com IA não é um desvio. É continuação radical de uma vocação antiga: experimentar antes de todo mundo.

A evolução estética dos videoclipes

A evolução estética dos videoclipes é basicamente a história de como a música aprendeu a “se vestir” visualmente — e, ao longo das décadas, virou linguagem própria, quase um cinema paralelo. Bora dar essa geral:

Anos 80: teatralidade, cor e performance

Nos anos 80, com a explosão da MTV, o videoclipe virou vitrine principal da música pop.

Características:

• Estética teatral e performática
• Cores fortes e figurinos marcantes
• Narrativas simples (ou quase inexistentes)
• Forte influência do palco e da TV

Exemplos:

• Thriller – praticamente um curta de terror pop
• Take On Me – mistura pioneira de live-action com animação
• Like a Virgin – estética icônica e provocativa

👉 Aqui, o clipe ainda era “performance filmada”, mas já começava a ganhar identidade própria.

Anos 90: linguagem cinematográfica e experimental

Nos anos 90, o negócio ficou sério: diretores começaram a tratar clipe como arte audiovisual experimental.

Características:

• Influência forte do cinema e publicidade
• Narrativas mais complexas
• Uso criativo de edição, câmera e conceito
• Surgimento de diretores-autor

Exemplos:

• Smells Like Teen Spirit – estética crua e geração grunge
• All Is Full of Love – arte + tecnologia + conceito
• Paranoid Android – narrativa fragmentada e animada

👉 Aqui nasce o “diretor de videoclipe” como artista — tipo Spike Jonze e Michel Gondry.

Anos 2000: superprodução estilo Hollywood

Com dinheiro pesado das gravadoras, os clipes viraram verdadeiros blockbusters.

Características:

• Orçamentos milionários
• Estética polida e hiperproduzida
• Efeitos especiais avançados
• Coreografias e direção de arte gigantes

Exemplos:

• Toxic – estética futurista + narrativa de espionagem
• Bad Romance – visual icônico e exagerado
• In da Club – estética de luxo e poder

👉 Aqui o clipe vira produto premium — quase trailer de filme.

Anos 2020+: estética digital, internet e IA

Agora a coisa virou outro jogo

Características:

• Estética digital, glitch, hiper-real
• Produção descentralizada (menos equipe, mais software)
• Mistura de real + virtual
• Uso crescente de IA generativa

Exemplos / tendências:

• Clipes com estética hiperpop e colagem digital
• Avatares virtuais e artistas inexistentes
• Produções feitas com ferramentas como Runway, Kling, etc.
• Projetos como a banda Nami e o clipe Particularmente

👉 Aqui o videoclipe deixa de ser “filmado” e passa a ser gerado.

Diretores que revolucionaram o videoclipe

Se o videoclipe nasceu como ferramenta de divulgação musical, foram os diretores que o transformaram em arte. Ao longo das décadas, alguns nomes não apenas acompanharam tendências — eles criaram novas linguagens visuais, redefiniram padrões estéticos e influenciaram tanto a música quanto o cinema.

A seguir, uma seleção de diretores que mudaram o jogo.

Michel Gondry – O artesão do impossível

O francês Michel Gondry trouxe para o videoclipe uma estética artesanal, criativa e profundamente autoral. Em vez de depender apenas de tecnologia, ele explorava truques visuais feitos “na mão”, criando um charme único e reconhecível.

Seus clipes parecem sonhos construídos com objetos simples, loops visuais e ilusões práticas — uma espécie de poesia visual analógica.

Exemplos de videoclipes:

• “Around the World” – Daft Punk
• “Fell in Love with a Girl” – The White Stripes
• “Come Into My World” – Kylie Minogue

Gondry mostrou que criatividade pode ser mais poderosa que orçamento — uma lição que ressoa ainda mais forte na era da IA.

Spike Jonze – O caos criativo com alma humana

Spike Jonze levou o videoclipe para um território onde humor, emoção e estranheza convivem sem esforço. Seus trabalhos muitas vezes parecem simples à primeira vista, mas carregam conceitos profundos e execução impecável.

Ele é mestre em transformar ideias aparentemente banais em experiências memoráveis.

Exemplos de videoclipes:

• “Weapon of Choice” – Fatboy Slim
• “Sabotage” – Beastie Boys
• “Praise You” – Fatboy Slim

Jonze ajudou a provar que o videoclipe pode ser divertido, estranho e profundamente humano ao mesmo tempo.

David Fincher – O perfeccionismo cinematográfico

Antes de se tornar um dos maiores diretores de Hollywood, David Fincher foi um dos responsáveis por elevar o padrão técnico dos videoclipes.

Sua abordagem trouxe uma estética sombria, sofisticada e altamente controlada, aproximando o videoclipe da linguagem cinematográfica moderna.

Exemplos de videoclipes:

• “Vogue” – Madonna
• “Freedom! ’90” – George Michael
• “Express Yourself” – Madonna

Fincher ajudou a consolidar o videoclipe como um produto de alto valor estético — praticamente mini-filmes.

Chris Cunningham – O lado perturbador da tecnologia

Chris Cunningham levou o videoclipe para territórios inquietantes, explorando a relação entre corpo humano, máquinas e distorção.

Seus trabalhos são intensos, desconfortáveis e inesquecíveis — antecipando debates sobre tecnologia, identidade e artificialidade.

Exemplos de videoclipes:

• “Come to Daddy” – Aphex Twin
• “All Is Full of Love” – Björk

Cunningham praticamente criou uma estética “cyberpunk emocional” no videoclipe — algo que hoje conversa diretamente com a estética da IA generativa.

Hype Williams – A estética do hip-hop moderno

Hype Williams redefiniu o visual do hip-hop nos anos 90 e 2000. Ele trouxe cores vibrantes, lentes olho-de-peixe, cenários grandiosos e uma estética de luxo que se tornou padrão na indústria.

Seu estilo não só influenciou videoclipes, mas toda a cultura visual do rap e da música pop.

Exemplos de videoclipes:

• “California Love” – 2Pac
• “Mo Money Mo Problems” – The Notorious B.I.G.
• “Gold Digger” – Kanye West

Hype criou o imaginário visual do sucesso no hip-hop — algo que ainda dita tendências hoje.

Jonas Åkerlund – O caos pop elevado ao extremo

Jonas Åkerlund mistura agressividade visual, edição frenética e narrativa provocativa. Seus clipes são intensos, rápidos e muitas vezes chocantes.

Ele entende como poucos a energia da música pop e rock — e transforma isso em impacto visual direto.

Exemplos de videoclipes:

• “Smack My Bitch Up” – The Prodigy
• “Ray of Light” – Madonna
• “Telephone” – Lady Gaga

Åkerlund ajudou a consolidar o videoclipe como experiência sensorial extrema.

Mark Romanek – A estética da contemplação

Mark Romanek trouxe uma abordagem mais artística e contemplativa, com forte influência das artes visuais e do cinema autoral.

Seus clipes são elegantes, simbólicos e muitas vezes minimalistas — criando impacto sem excesso.

Exemplos de videoclipes:

• “Scream” – Michael Jackson e Janet Jackson
• “Hurt” – Johnny Cash
• “Closer” – Nine Inch Nails

Romanek elevou o videoclipe ao território da arte contemporânea.Mark Romanek – A estética da contemplação

Dave Meyers – O espetáculo pop contemporâneo

Dave Meyers representa a evolução moderna do videoclipe como espetáculo visual hiperproduzido, colorido e altamente dinâmico.

Ele trabalha com narrativas fragmentadas, humor e estética digital — muito alinhado com a era do streaming e redes sociais.

Exemplos de videoclipes:

• “HUMBLE.” – Kendrick Lamar
• “Firework” – Katy Perry
• “No Tears Left to Cry” – Ariana Grande

Meyers traduz o videoclipe para a linguagem do século XXI: rápido, impactante e altamente compartilhável.

Conclusão: do autor ao algoritmo

Esses diretores provaram que o videoclipe é muito mais do que um complemento da música — ele é um campo de experimentação estética.

Hoje, com a chegada da inteligência artificial, surge uma nova geração de “diretores híbridos”, onde a criatividade humana se mistura com ferramentas generativas. Mas a essência continua a mesma: visão, linguagem e capacidade de transformar som em imagem.

Se antes o videoclipe dependia de câmeras e grandes equipes, agora ele pode nascer de prompts. Ainda assim, a pergunta central permanece:

quem está por trás da ideia?

E é exatamente aí que nasce o próximo grande diretor.

O avanço da inteligência artificial no audiovisual musical ganhou um marco simbólico na 13ª edição do m-v-f- awards 2025. O grande vencedor da recém-criada categoria “Feito com Inteligência Artificial” foi o videoclipe “ORÌKÍ”, da Afrocidade — uma obra que não apenas utiliza tecnologia, mas a ressignifica a partir da ancestralidade afro-brasileira.

A premiação, realizada em São Paulo no dia 25 de março de 2026, consolida o festival como um dos principais termômetros da inovação no videoclipe, e a nova categoria dedicada à IA já nasce apontando para o futuro da linguagem audiovisual.

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Assista ao videoclipe “ORÌKÍ”

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IA com alma: tecnologia como extensão da ancestralidade

Dirigido por Luma Nascimento e Zamba, “ORÌKÍ” é um daqueles casos raros em que a tecnologia não engole a narrativa — ela se torna linguagem. O clipe parte de um visualizer criado com IA e evolui para uma obra audiovisual completa, construída ao longo de meses de experimentação.

O resultado é um fluxo imagético que mistura símbolos afro-baianos, espiritualidade e estética contemporânea, criando uma experiência sensorial que vai além do videoclipe tradicional. Aqui, a inteligência artificial não aparece como gimmick, mas como ferramenta de reconstrução simbólica.

A própria estrutura do vídeo sugere um “transe digital”: imagens que se dissolvem, rostos que emergem e desaparecem, corpos que parecem atravessar dimensões — tudo dialogando com rituais, memória e identidade.

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Afrofuturismo? Não — afro-presente

Embora seja tentador encaixar “ORÌKÍ” no rótulo do afrofuturismo, o projeto vai em outra direção. A proposta da Afrocidade é afirmar que essa estética já está viva no cotidiano — nas festas, nos terreiros, nas ruas da Bahia.

Com trechos em português e iorubá, o clipe reforça a força de uma cultura que historicamente foi marginalizada, mas que agora se projeta globalmente através de novas tecnologias.

Esse deslocamento é crucial: não se trata de imaginar o futuro, mas de mostrar que o futuro já está acontecendo — só que fora do eixo tradicional da indústria.

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Quem é a Afrocidade?

Diretamente de Camaçari (BA), a Afrocidade é um dos nomes mais interessantes da música brasileira contemporânea quando o assunto é fusão de som e identidade.

O grupo mistura:

• pagodão baiano
• afrobeat
• reggae
• música eletrônica
• e ritmos diaspóricos

Tudo isso atravessado por uma forte consciência política e estética.

Mais do que uma banda, a Afrocidade funciona como um coletivo artístico que dialoga com moda, audiovisual e cultura urbana — o que explica a potência visual de “ORÌKÍ”.

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Do underground global ao prêmio brasileiro

Antes mesmo de vencer o m-v-f- awards 2025, “ORÌKÍ” já circulava internacionalmente. O projeto chegou ao top 4 na categoria de videoclipe do Project Odyssey 2, ligado à comunidade global de IA open source — um feito relevante para uma produção em português e com referências afro-brasileiras.

Essa trajetória reforça um ponto importante: a inovação em IA não está restrita ao eixo EUA–Europa. Ela também emerge de territórios culturais historicamente invisibilizados.

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O que essa vitória significa

A escolha de “ORÌKÍ” como melhor videoclipe feito com IA não é apenas um prêmio técnico — é um posicionamento estético e político.

Entre tantas possibilidades de uso da inteligência artificial (muitas vezes focadas em hiper-realismo ou simulação), o clipe da Afrocidade aponta outro caminho:

• IA como ferramenta de identidade
• IA como linguagem cultural
• IA como amplificação de narrativas locais

Em vez de copiar o mundo, a tecnologia aqui serve para reinventá-lo.

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O recado do MVF: o futuro já começou

Ao premiar “ORÌKÍ”, o m-v-f- awards 2025 sinaliza que o videoclipe do futuro não será apenas mais tecnológico — será mais simbólico, mais híbrido e mais conectado a contextos culturais específicos.

Se antes a pergunta era “o que a IA consegue fazer?”, agora ela muda para algo mais interessante:

quem está usando a IA — e para contar qual história?

E, nesse jogo, a Afrocidade acabou de dar uma aula.